掇球成为每个艺人必做的壶型之一，它的气势非其他类似壶型可比拟，现在的一些名家也有掇球精品出现。
掇球壶
紫砂历来以外型丰盛，古拙宽厚见长。壶的艺术演变已久，别具特色，由泥料到款式再到镌刻，历经一程又一程。
掇球壶，壶中最具特色的一款经典紫砂壶形之一。壶身是一个大球，壶流一弯半，其口小根大，壶盖是半个球，而壶嘴及壶则是截取球上的一个壶。从整体造型看似乎并不像球，但细细曲解无不取之于球。
紫砂壶的魅力在于千变万化，样式繁多，在同一类型的壶型下不同的名家做出的样子也不尽相同，各具特色风格。
一款紫砂壶外型能不能吸引人，除本身的造型外做工外，另一重要因素是比例，众多紫砂壶型中，能将比例诠释得最完美的是掇球壶。
历史上制作掇球最著名的三位艺人
由雍正年间出现的莲子大壶转变而来，沿着 邵大亨、邵友廷、程寿珍 一线进行了三度创新，三人的掇球各具特色，代表了三个不同时期的三种不同风格。
1、大亨掇球
掇球，始于邵大亨。由莲子大壶转变成其球壶型，而掇，也是有坠落之意，意寓为落起来的球。
大亨掇球，实则是为了救一个卖身富贵人家的贫穷丫环。丫环因摔破权贵喜爱的大亨壶而要被打死，大亨便拿出一竹篮十几把大亨壶，送到权贵面前，分文不取，潇洒离去。
大亨生性高傲，不畏权贵，一壶千金难求，却为了救贫穷丫鬟，一掷多壶，他的壶雍容大气，气韵生动，壶也如他的人一样，明月清风，昂扬挺拔。
2、友廷掇球
友廷掇球，是清代同治、光绪年间的上袁村制壶高手邵友廷所作。沿袭了“大亨掇球”的身雄气沉。“友廷掇球”又进行了大胆的再创作。
壶身与壶盖的连接拉高成壶颈，壶嘴微曲略直，冲力之势更为突出，壶钮球形更圆，壶形也更贴近“掇球”之名。
从审美角度欣赏，应该说：“友廷掇球”是“大亨掇球”的再创造和再发展，在“大亨掇球”与“寿珍掇球”之间起着承上启下的历史作用。
3、寿珍掇球
寿珍掇球，是清末至民国年间著名紫砂艺人程寿珍所作，他在“大亨”和“友廷”的基础上更大胆地三度创新。
壶身更圆更丰满，壶口再放宽，壶颈再度拉高，壶盖更具夸张。变得更加高耸、挺拔，更有“掇球”的意味。
在视觉上形成了一个“耳朵”形曲线的优美空间，各部比例协调，多一分则累赘，少一分则缺憾。
寿珍掇球，圆润饱满，骨肉亭匀，器宇不凡，宛若一豪气满怀、临敌出征的将军。正所谓“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。”
掇球壶容纳刻绘，不一样的美！
紫砂镌刻，与古印陶是一脉相承的，也是古印陶的延续，有一定的艺术价值和欣赏价值。一把没有刻款的壶，使人感到不完整，价值平平，一把刻款不好的壶也使人感到艺术内涵不够。
文以壶传，壶因文贵，刻画图文与壶搭配调和，既不夺其美，反愈增其色。
每一把紫砂壶都应该烙下茶人自身的印记，每一把传世好壶，都应该有一个故事，一段属于自己的情缘。
寓草木有情，情情景景，刻之于壶，脉脉传情，耐人寻味。
人与壶的一见如故，是可遇不可求。你有没有想过，将心仪的文字刻于钟爱的紫砂壶之上成为永恒，品味着这独一无二的风采，一起沉淀这岁月的美好。
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