四、文房雅玩
砚台“文房雅玩”，指文人书房中的书画用品和陈设用品，有笔架、笔筒、镇纸、砚台、印盒、水注、帽筒、书画筒及仿青铜器皿等。
文房雅玩的历史，在紫砂门类中几与紫砂壶同步，史籍记载明清大家们皆有涉猎：“时大彬、陈仲美、陈用卿、徐友泉辈，踵事增华，并制为花樽、菊合、香盘、十锦杯等物，精美绝伦”、“陈鸣远手制茶具雅玩，余所见不下数十种，如梅根笔架之类”、“厂盒宣炉留款识，香奁药碗生氤氲”，等。故宫博物院藏有陈鸣远的“仿商爵”即为一例。
宜兴紫砂工艺厂曾在1979年前后，由研究室赵洪生练成了青铜蘸浆泥料，开始在造型设计上创制仿青铜器皿，撷取了自商至战国时期的青铜器造型七件，组成一套，有簋、爵、鼎、鬲、酒壶等，并荣获1980年度全国陶瓷美术设计评比二等奖；此后又陆续生产了青铜酒杯、对狮，镇纸用青铜犀牛、龙、象等。
与紫砂笔架、镇纸纤巧有余相比，紫砂砚台则大气沉稳。从材质上说，紫砂砚与仿青铜器澄泥砚相类，历代艺人多有制作，然传世之作鲜见，近代亦有喜好而为之者，均未有突出成绩，如“双龙嬉珠砚”等。紫砂砚有“光货”砚台，不作雕饰，以线条圆润、挺括见长，制作一丝不苟，砚面平整如砥，发墨效果好，有紫砂造壶施艺特点。有些紫砂砚并不发墨，供赏不供用。现在也有在紫砂泥中添加研磨材料者，使其砚既有紫砂材质，又具端砚发墨、润笔，不吸水的优点。
“文房雅玩”中的笔筒、书画筒，也是紫砂艺人常见的作品。笔筒多以装饰见长，其历史逊于壶、瓶。“贴栀子花树段笔筒”，陈子畦作，以贴花技艺见长，花形正背如生，叶干生机盎然。“松干浮雕笔筒”，味清老人作，浮雕技艺浑然天成，不见斧凿之痕。“泥绘雪江待渡图”笔海，杨季初作，装饰手法精湛，笔海的茶墨色大面积空白，营造出寒水与天际一色的艺术效果，远处山峦间蓬居宛在，一位披着蓑衣的渔夫正从远处驾舟来迎，将文人画的气息表现得淋漓尽致，与文人书房摆玩的趣味协调。
清代朱石模有“竹节印盒”存世，紫砂印泥盒较瓷质印泥盒多了几分凝重和装饰意味。当代紫砂大师汪寅仙、徐汉棠徐秀棠诸家均有文具作品，制作之精湛，不逊古人。
五、壁挂壁饰
壁挂壁饰是在不同的紫砂器形上，主要以陶刻手段来实现装饰的艺术品。成品主要供墙壁悬挂装饰，或案头陈设欣赏之用，品种有屏风、挂屏、挂盘、陶联等，以陶刻为紫砂不倒翁主的陶碟等因作案头供赏，亦附入此类。
紫砂屏风，是木框内镶嵌紫砂陶板，分扇组合而成，紫砂陶板上用陶刻方法镌刻人物或山水，供室内美化间隔之用挂屏则是将镌刻书画的或圆或方的紫砂陶，镶嵌包装后，悬挂起来供欣赏之用。
还有将陶刻或书画好的画（字）碟、画（字）盘用支架安放在案头或橱窗，亦有赏心悦目之妙。陶联，是以紫砂分块陶板当纸，上镌书法对联的陈设艺术品，它以凝重的色彩和庞大的气势给人以艺术震撼。
（本文节选自《紫砂入门十讲》，作者：徐秀棠，山谷，文字由福建白茶网录入，图源于网络）
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