六、现代紫砂陶艺
紫砂艺术是传统民间工艺，它是传统文化的载体，因茶文化的发展而丰富。现代社会观念在不断更新、发展，紫砂陶的审美变化也日渐为一些有志于探求艺术发展的人所重视。
从文化发展和前进的方向看，任何艺术和工艺都不可能没有与时俱进的形式要求和艺术要求。缺乏文化创新的意识和理念，文化的先进性要求也必然会大大降低。
改革开放后，社会的巨大变化和科技的迅猛发展，加速了人们审美观念的更新，现代艺术的各种思潮、观念和手法，也极大地影响了紫砂从业者，许多人将在艺术院校所获得的知识付诸艺术实践，求新求变求异，用现代设计理念来经营紫砂，可以不考虑实用性而自由地表达自己的个性，发挥创造力和想象力，在创作的观念上、空间上探索新的可能性。这些具有当代文化态势的作品，不仅有形式美感，有现代艺术语言和表现力，着重于审视、表现当代生活的共同经验，同时也是将紫砂陶艺推向现代艺术平台上的努力。
这种努力的成果，表现在两个方面，一是茶壶的设计制作，二是纯粹的紫砂陶艺作品。
在茶壶设计制作上，不囿于原先的师授徒承的造型观念，突出强调点、线、面在形体中的地位，个性突出，原创精神强烈，时代气息浓厚，如“曲壶”、“皮革壶”、“礼帽壶”、“五件兄弟壶”、“五头明茶具”、“翔壶系列”等。现代陶瓷艺术意识在这些紫砂壶上迅速发展，艺术家手里的茶壶只是一种表现载体，力图打破传统的形体结构和功能结构，只具有观赏性而完全不考虑其实用性，这些作品虽有某些壶形却只能归类于陶艺，如“五色土系列壶”、“小天山壶”等。
现代紫砂陶艺作品与传统的区别，主要是创作理念的不同，后者是作者创作受主题“归属”的制约，前者则完全是在自由表达个人的创作意愿，因而产生出不同的表现形式和不同的成型工艺。在材质的运用上，前者也尽可能地张扬紫砂五色土的特性、材质的质表肌理，以凸显个人对社会、自然、人生的思考，如“逢春”、“哥哥吹曲妹妹听”、“莲蓬和翠鸟”、“延续”、“庄子·子非鱼”、“大道归真”等名作均然。
紫砂陶的功能性和实用性是别的材质作品无法替代的，但也绝不会全是纯粹的传统意义上的实用品，现代陶艺的理念和精神不可避免地要进入到这一领域，赋予它们]纯艺术的文化品位是可能的也是必须的，否则，表现个人精神的手工艺品也无法从根本上保持它强大的生命力。现代艺术进入紫砂领域，无疑拓宽了从业人员形体构筑的思路，扩大了创作视野，也使紫砂艺术风格与时俱进，更趋于多样化，可以满足不同欣赏层次的人们的不同的艺术需要，也会更加丰富紫砂艺术的影响力。
但也必须指出，发达国家的陶瓷艺术，往往是个人休闲的产物，注重的是个人审美情绪的宣泄和表达，一般不需要具有共赏性，而紫砂门类中最主要的品种紫砂壶，是实用性和陈设性并重的，它需要更多的社会认同，而不是孤芳自赏。同时，实用器皿本身也不是不可以具备现代意识，因为器皿本身是陶艺家的作品，它是作者思想的载体，是艺术的某种形式再现，完全可以与时俱进。如何在现代社会张扬紫砂的生命和精神，从而发挥自己的创造力和想象力，对紫砂从业人员无疑也是个严峻的考验。我们的理解是，在紫砂创作领域中，继承优秀传统，在传统中发展，创造有自身特点的现代紫砂陶艺，三者同时存在不可偏废。
（本文节选自《紫砂入门十讲》，作者：徐秀棠，山谷，文字由福建白茶网录入，图源于网络）
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