七、邵大亨和黄玉麟
邵大亨清嘉、道年间兴上岸里（今上袁）人，生车年不详，有说约在183年，未知孰是。
《邵氏宗谱》中有高茗壶说·赠邵大亨君》一文：
茗壶之由来远矣，其以精名家者不可殚述，余家藏王南林中掇一，苍劲中有斧凿邵大亨像（徐秀棠塑）痕，又徐氏细砂轿顶一，颇无俗态，意近今名手，罕见其右者。近得菊轩掇，亦苍老可玩，然不免岛瘦郊寒，于廷制稍腴润，未极精巧。窃叹古制不存，儿如虞敦殷瑚鸡彝牺象之不可复睹矣。不意比年来得一邵君大亨。君所长，非一式，而雅善效古，每博览前人名作，辄心揣手磨，摹得者珍于拱壁。其佳处力追古人，有过之而无不及也。每游览竟日或卧逾时，意有所提便欣然成一器，否则终日无所作，或强为之不能也。其掇壶，颈项及腹，骨肉停匀，雅俗共赏，无响者之讥，识者谓后来居上；嘴、注、崟胥出自然若生成者，截长注尤古峭；口盖直而紧，虽倾侧而无落帽忧，口内厚而狭，以防其出；气眼外小而内锥，如喇叭形，均无窒塞不通之弊。且贮佳茗，经年味不改。此皆前人所未逮 嗅者竹他婢仅其余曰鱼化龙，曰一捆曰风卷葵，皆出自君手人莫能为，即为之，亦如见以一夫人，无可仿佛。此亦精密胜，不足尽君技之妙也。噫，以兹壶之工而用技，亦何技不工；以兹之壶不此众之精精而用之博学，亦何学而君独专于此，学在技在此，名亦在此。倘所谓一艺成名者与！若余邵大亨龙头八卦一捆竹壶之一无成百无成者，能不愧甚。遂书以赠之。
对邵大亨的作品及其创作态度，发出由衷的赞叹。邵大亨壮年即辞世，传世作品寥寥，但多为精品，主要有“龙头八卦一捆竹”、“蛋包邵大亨鱼化龙壶壶”、“掇只壶”、“仿鼓壶”“鱼化龙壶”等，无不精美绝伦，堪称传世之作。他性情孤僻清高，非值其困乏之时，一壶千金亦不可得。民间传说，他是个麻子，从不随波逐流，附庸权贵。对人生和艺术的严肃态度，铸就了邵大亨其人其艺，当代工艺大师顾景舟先生对其十分推崇，认为清嘉、道以后百五十余年中，无有超越其上者。
邵大亨作品的技艺已臻完美，大有“前不见古人，后不见来者”之概，因而对于他的传器的辨识就不难了。细观大亨之作，真可谓增至一厘则太胖，削之一厘则太瘦，所有部件搭配，都可显出他饱满的精、气、神来，后世即有所仿也难达到他的那种气韵。凡大亨壶一入眼，便给人以大度不凡的感觉，形如其名，确为“大亨”也目前，常见有大亨赝品壶在交流中出现，行家不难辨识。
邵大亨仿鼓壶
黄玉麟生于1842年，卒于1913年，后居蜀山北厂第二家，是清末邵大亨后最重要的紫砂艺人。《宜兴县志》有文字介绍：“黄玉麟，蜀山人，原籍丹阳，幼孤，年十三从同里邵湘甫学陶器三年，遂青过于蓝。善制掇球、供春、鱼化龙诸式，莹洁圆湛，精巧而不失古意。又喜制假山，得画家皴法，层峦沓障，妙若天成。吴县吴中丞大澂及顾茶村先后来聘，为制壶黄玉麟像（徐秀棠塑）若干，大澂手镌印章赠之。大澂富收藏，玉麟得观彝鼎及古瓷器，艺日进，名亦益高。晚年，每制一壶必精心构撰，积日月而成。非其人，重价弗予，虽屡空，不改其度云。”
黄玉麟树瘿壶
据云黄玉麟晚年家无后人，又患了双手颤抖病（内中风），改创制“玉麟式”假山，我们曾见过多座，后也有以此式专制紫砂假山者但自后他生活贫困。传器有：“升方壶”（或名方斗壶）、“铺砂升方壶”、“弧菱壶”、“钮鱼化龙壶”、“寿桃紫砂壶“鱼化龙壶”、“供春树瘿壶”、“朱泥中壶”等。“寿桃紫砂壶”，圆而非圆，肌理极其匀称，圆盖上，的子塑为寿桃，故以命壶名。“四方弧菱壶”壶身铭：“颂秋水篇，试中冷泉，青山白云吾周旋，癸卯夏，俊卿铭、玉麟作”，盖内“玉麟”篆文方印。癸卯为道光二十三年（1903），俊卿即吴昌硕。此壶原在紫砂厂陈列室。其书法或疑非昌硕之笔。
本文节选自《紫砂入门十讲》，作者：徐秀棠，山谷，文字由福建白茶网录入，图源于网络）
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