壶盖打碎了，壶友往往想重配，壶艺人往往不想重配，玩壶者不免会有些怨气和想法。但只要了解了紫砂泥的特性和紫砂壶的制作特点，玩壶者就能够理解了。
紫砂壶界有这样一句话“宁做三把壶，不配一个盖”，因为紫砂矿脉的泥性都不尽相同，泥料的调配、窑温与烧法都会对壶的品相有影响，而烧成后的收缩率也有不同。
紫砂壶从生坯到烧成，要发生两次收缩：一是干燥收缩；二是烧制收缩。
收缩程度与泥料种类、生坯干湿度、烧制温度、烧制时间直接相关，完全复制烧制温度、烧制时间是不可能的，所以即使是同一种泥料制作的同款紫砂壶，每次烧制的成品，大小都会略有所区别。
所以，生坯做好后，壶盖和壶身一定要整体烧制，如果分开烧制，往往就会出现因为收缩程度不同而不相匹配的情况，很难做到大小刚好。
尤其朱泥收缩得更厉害，配一个壶盖的成本和风险是做一把壶的数倍。重配壶盖时要据其大小同时制作好几个，两三个、七八个都有可能，能选出一个可以用的几率都比较小。
就算制出的壶盖与原来一般大小正好合适，壶身之前经过泡养后已经与新的壶盖色差很大，配盖也要与壶身色调差不多才行。
最后既要配出原作的泥、款、功，又要体现作品的形、神、气，更非易事。从泥料颜色、质地，器形协调、气韵，再到烧制的收缩等，非经验卓著、技艺绝伦者不能为。
下面我们来看顾景舟大师的配盖过程
上海著名海派画家兼紫砂收藏家唐云，藏有一把清末“日巅山馆”款的汉铎壶，文革中被抄走，至70年代末退还，但壶盖已失。
后唐云求助于老友顾景舟为其配盖，顾景舟当仁不让一口答应。他叫来赵江华(顾大师私人医生，常跟顾学艺)与关门弟子葛陶中，由顾大师亲自配泥，配好泥后，由赵葛两人先捶泥，捶泥要按顺序与方向，然后切割，一道程序也不能错。
这时顾大师叫葛陶中做了好多个试片，按高、中、低三种温度进窑烧制，如此反复折腾，不断尝试，开窑后，看何种温度的试片与汉铎壶的壶体色泽相符。
然后顾大师亲自用捶好的泥制成汉铎壶的壶盖，按刚才泥色相符的温度进窑烧制，出窑后的壶盖与汉铎壶的壶体色泽和谐，转动灵活，妙手天成。
顾景舟还为唐国新配过一把邵大亨德钟壶的盖子，再现大亨传器神韵，是顾老与邵大亨的一次灵魂之交。
盖内题刻“辛未夏日配制大亨壶盖时年七十又七”
可见紫砂壶配盖绝不是一件简单的事情，要想配出神韵俱佳的壶盖，非技艺精湛的大师不能为，如顾景舟、汪寅仙、何道洪，何况当今世上还有几个这样技艺高超的人呢？（来源：中国茶文化知识，图来源：福建白茶网图库)
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