刻绘，是紫砂壶最经典的装饰方式之一，它散发着文人气息，含蓄又潇洒，通刻是刻绘中一种特殊的手法。
通刻，就是整壶通体陶刻，这种刻绘遍及壶身的各个部位，如同瓷器绘画装饰中的过枝、过墙技法，不是常见的布局，却显现出独特的审美和气韵。
通刻具体是怎样的呈现方式，我们以名家传世通刻梅花器，为你展示紫砂通刻之美。
这件梨形壶比例匀称，造型稳重，胎质温润，壶盖扁圆形，与壶钮及壶体相和谐。壶体浑圆，敛口，壶把弧线柔美。
壶身整面镌刻梅花图，梅开正旺，花朵饱满，枝叶相互穿插、生机勃勃。
另一面行书题诗文词句：“分离尽入枯草肠，重逢更显芬甘香。石梅制”，
刻款落刀简练，特别是梅花镌刻生动，似有暗香飘来。此壶敦厚朴雅，铭文、绘画颇具文人气质，工艺独特，质朴美观，匠心独运。
传世的“子冶石瓢”，以杨彭年、申锡及吉安等人制作为主，或秀气而丰润，或刚烈而古拙，具体在制作工艺上有着细微的区别。
此壶壶身明显高挑，泥料用紫泥调粗砂，颗粒隐现如繁星点点，与壶身刻梅相映成趣。
一般所见吉安制石瓢，壶底多钤“月壶”，（月壶为瞿子冶号）也有一种说法是“吉安”即子冶本人，此说代考。
此壶造型简练、大方，由徐秀棠大师装饰。一弯短流，自壶身蜿蜒而出，耳形把，桥钮。
壶表面圆润光泽，泥质温润细腻，盖面及壶身饰以梅花，大方秀雅，为壶增添了无限生机。整壶线条至简却气度非凡，整体比例得当，颇具美感。（来源：紫砂壶鉴赏与收藏秘籍，图来源：网络）
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